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작성일 : 06-10-04 16:27
[문화쉼터] 일러스트레이터 <벤 샨>
조회 : 7,678  


벤 샨 (Ben Shahn) : 1899년 리투아니아 카프나스의 유태인 가정에서 태어났다. 8살 때 가족이 모두 뉴욕 브루클린으로 이주했다. 1913년부터 4년간 석판화공의 도제로 일하며 야간 중학교를 다녔으며, 그 후로는 뉴욕대학, 뉴욕시립대학을 거쳐 내셔녈 아카데미 오브 디자인에서 공부하였다. 사회고발적 성향이 강한 회화로 명성을 얻었고, 이후엔 석판화가와 사진작가로서도 활약하였다. 1969년 방광암 수술직후 심장발작으로 사망했다.


<아버지와 아이> 1946


사회의 부조리를 향한 거친 붓놀림 - Ben Shahn

사회의 부당함과 모순을 토로하는 강한 메세지를 담은 벤 샨의 이미지는 시대와 인종을 초월하여 깊은 인상을 준다. 평등한 사회, 모두가 평화롭고 행복한 삶을 누릴 권리가 있다고 외치는 듯한 그의 작품은 그가 사망한 지 수십 년이 지난 지금까지 공감을 자아낸다. 이는 다른 말로 하면 그가 꿈꾸었던 살기 좋은 사회가 아직 이루어지지 않았다는 역설이 아닐까. (글 : 최우선 기자_월간일러스트 www.illusthouse.com 발췌)


<르네상스> 1946


위대한 예술가로 탄생하기까지

벤 샨이 사회주의에 관심을 갖지게 된 것에는 사회주의 운동에 가담한 혐의로 각국으로 도피 생활을 하던 아버지의 영향도 있다. 그의 부친 조슈아의 전제주의자의 박해를 피해 스웨덴과 영국을 거쳐 미국에 이주해 있던 가족과 합류하게 되는데 브루클린에 이주한 뒤에 빈민가에서 살았던 기억은 벤 샨이 소외되고 억압받는 계층에 대한 이해와 공감을 느끼게 된 계기가 되었다. 가난한 생활로 인해 석판화공으로 일하면서 뉴욕에서 대학과정을 마친 그는 1922년, 3년 간의 연애 끝에 틸리 골드스타인과 결혼을 했다. 그리고 1925년과 1929년 사이에 아내와 함께 유럽과 아프리카 북부를 여행하고 파리에서 유학 생활을 한다. 그때 파리의 인상주의에 관심을 가지긴 했지만 벤 샨이 진정으로 영향을 받았던 작가는 강한 색채와 격렬하고 분방한 선을 사용하여 사회 밑바낙 계층에 있던 사람을 주로 그렸던 조지 루오였으며 조지 그로츠의 거칠고 괴기한 분위기 또한 깊은 감명을 주었다. 그는 프랑스 유학시기에 러시아 혁명을 지켜보면서 사회주의적 성향을 띄기 시작하는데 이는 훗날 적지 않은 기간동안 그의 작품에 기본 사상으로 자리 잡게 된다.
1929년부터는 같은 스튜디로를 사용했던 사진작가인 월커 에반스의 영향으로 사진을 공부하여 처음엔 뉴욕의 거리 풍경과 사람을 즐겨 찍다가 후엔 전국을 돌아다니며 풍경을 담았는데 벤 샨은 이때 찍은 사진을 훗날 그가 제작하는 그림과 판화의 자료로써 활용했음은 물론 사진작가로서의 기초를 닦는데도 이용한다. 미국에 돌아온 뒤 1930년에 아프리카를 주제로 한 첫 개인전을 열었는데, 이 당시는 미국의 경제공황 시기로 실업과 불안 속에서 사회비판을 주제로 한 첫 개인전을 열었는데, 이 당시는 미국의 경제공황 시기로 실업과 불안 속에서 사회비판을 주제로 하는 예술 경향이 지배적이었다. 1931년에는 벤샨이 인상주의에 기초한 이제까지의 심미적인 예술개념을 거부하고 사회적 주제를 작품에 나타내기 시작하였다. 그리고 <드레퓌스 사건>, <사코와 반제티의 수난>등의 시리즈를 과슈화로 그려 자신의 명확한 의식과 스타일을 굳혀가기 시작했다.


<마이모니데스> 1954


<예배 참석자들 사이의 자신> 1996


<젊은 시절의 자화상> 1943


사회적 사실주의의 대변자

포병대위 A.드레퓌스가 독일 대사관에 군사 정보를 팔았다는 누명을 쓰고 체포된 사건인 '드레퓌스 사건', 무정부주의자라는 이유로 억울하게 죽음을 맞은 '사코-반제티 사건', 노동 운동가인 'E.무니의 투옥사건'에 대한 벤 샨의 연작은 그의 대표작으로 손꼽힌다. 특히 E.무니의 투옥에 항의하는 15장의 과슈시리즈 (1931~1932)가 멕시코의 디에고 리베라에게 인정을 받아 록펠러센터의 프레스코 벽화 제작에 조수로 채용되어 <교차로에 선 사람>을 제작하게 된다. 그러나 벽화에 등장하는 사람이 레닌과 흡사하다는 이유 때문에 정부에서 삭제를 요구하였으나 리베라가 이를 거절하자 1933년에 철거되고 만다. 이 공동 제작은 훗날 벤 샨이 그린 여러 벽화의 기초가 된다. 벤 샨은 대공황시기에 정부의 원조로 공공건물의 벽화제작을 맡았는데, 당시의 대표적인 작품으로는 이민자들의 삶과 애환을 담은 <저지 홈스테드 벽화의 연구>(1936)등이 있다. 1935년 틸리와 이혼한 뒤 작가이며 기자인 버나다 브라이슨과 재혼한 벤 샨은 농업안정국에서 사진 작가로 활동하면서 저지 홈스테드로 이주, 세상을 떠날 때까지 거주하며 활발한 작품활동을 펼친다.




<저지 홈스테드 벽화의 연구> 1936


이념과 사상을 초월한 인류애

세계 2차 대전이 발발하자 전시 정보국에 근무하게 된 벤 샨은 수많은 포스트와 템페라화를 제작하여 나치의 만행을 고발하고 전쟁의 비극을 알렸다. 1940년대에 접어들어 벤 샨은 그동안 신념을 가지고 있던 좌익 성향의 사회주의적인 사고와 정치에 염증을 느끼게 되어 스스로 '개인적인 사실주의'라 칭한 신비적이고 자아 성찰적인 이젤회화로 전향하였다. 그 시기의 벤 샨은 고대 그리스와 로마 신화 또는 유태인의 문자등을 이용한 상징을 통해 인간이 처한 상황에 대한 깊은 이해와 연민을 표현했다. 그리고 고난 속에서도 굴하지 않는 영혼의 강인함을 그려내는 한편 좀 더 신비하고 사적인 세계로 향한 시선의 전환을 보여주었다. <광부의 아내>(1948)는 그 시기의 대표작으로, 붉은 벽돌담을 배경으로 두 손을 깍지 끼고 참담한 표정을 한 광부의 아내가 전면에 있고 뒤쪽에 아기를 안고 앉아 있는 할머니, 벽돌담 사이에 직사각형으로 뚫린 문, 그리고 문 바깥에 헬멧을 쓰고 검은 옷을 입은 채 집을 나서는 두명의 광부가 나온다.


<광부의 아내> 1948

그밖에 폭격으로 부서진 아파트에서도 자유롭게 노는 아이들을 생동감 있게 묘사한 <해방>(1945), 아버지의 따뜻한 정과 포용력이 강보를 안고 있는 커다란 손으로 표현되어 있는 <아버지와 아이>(1946)을 통해 빈곤과 가난 속에 방치된 어린이를 그려 삶의 고통과 슬픔을 작가의 따뜻한 시선으로 보여주었다. 1960년에 극동지방을 여행하던 벤 샨은 일본을 방문하였다. 그런데 여기에서 1954년 미국이 비키니 섬에서 행한 수소폭탄 실험으로 인해 일본 어선인 럭키 드래곤호가 낙진을 맞았음을 알게 되었다. 그리고 그로인한 후유증으로 고통을 받는 어부의 모습을 보고서는 1961년 <럭키 드래곤>(1961~1962)연작을 발표한다. 벤 샨은 별세 한 해 전에 릴케의 <말테의 수기>에 나오는 구절에서 영감을 얻은 22개 이미지를 석판화 작품으로 형상화하였다. 벤 샨이 라피에서 <말테의 수기>를 읽은 것은 스물 여덟 살때였다. 말테의 행보에서 젊은 날 자신의 모습을 발견한 그는 말년에 이르러 소설에 나오는 구절을 다시금 떠올렸던 것이다.

"한줄의 시를 위해서 많은 도시와 사람들 그리고 사물들을 보아야하고 동물들을 알아야한다. 새들이 어떻게 나는지를 느낄 수 있어야 하고 조그마한 꽃들이 아침에 짓는 몸짓을 알아야한다. 낯선 고장의 길과 예상하지 못했던 느닷없는 만남 그리고 오래 전부터 다가오는 것을 지켜보았던 이별을 알아야 한다.' -<말테의 수기> 라이너 마리아 릴케


<해방> 1945


변하지 않는 신념

그의 후기 작품 중 잔디밭에서 오붓한 시간을 보내는 남녀를 그린 <봄>(1947)은 1954년 베니스 비엔날레에 출품되기도 하였지만, 대부분의 후기 작품들은 현대에 와서야 빛을 발하게 된다. 지금은 그를 더욱 폭넓게 이해하기 위해 전기와 후기 작품을 총괄한 전시가 종종 기획되곤 한다. 서정적이기 보단 비판 정신이 주류를 이루었던 전기 작품 성격이 너무나 강렬해서 였을까. "내가 유일하게 증오하는 것은 부당함입니다. 어려서부터 나는 불의를 증오해왔고, 내평생 동안 그 마음이 지속되길 바라고 있습니다." 1944년 벤 샨이 인터뷰에서 했던 말처럼, 그의 화풍은 변했을지언정 그가 가졌던, 그가 지녔던 불의에 대한 용감한 고발정신과 세상을 향한 뜨거운 인류애는 그가 사망한 지 수 십년이 지난 지금까지도 깊은 감동을 준다.


<봄> 1947

 
 

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